引言：2009中國(guó)作家富豪榜日前發(fā)布。有意思的是，前三名作者的讀者群都是青少年：“童話大王”鄭淵潔以2000萬(wàn)的年收入榮登首富寶座，80后青春文學(xué)代表郭敬明以1700萬(wàn)的年收入屈居榜單第二，另一位兒童文學(xué)作家楊紅櫻以1200萬(wàn)位列第三。有人認(rèn)為，這顯示出青少年似乎比成年人更愛(ài)讀書(shū)。同為上榜作家的蔡駿則表示，這種現(xiàn)象是“中國(guó)人閱讀習(xí)慣的悲哀”、“說(shuō)明中國(guó)能夠進(jìn)書(shū)店買書(shū)的人群，主要集中在青少年領(lǐng)域，而廣大的成年人基本處于不讀書(shū)的現(xiàn)狀。”
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現(xiàn)代恐怖文學(xué)，我們還需要走很慢長(zhǎng)的一段探索之路。談到懸疑推理小說(shuō)，總是西方的，談到恐怖驚悚電影，總是日韓的，這個(gè)讓人沮喪,中國(guó)的文化事業(yè)還是個(gè)低谷，處于落后狀態(tài)。前幾天看了網(wǎng)上的資訊，去年“09年中國(guó)作家富豪榜”上榜的作家都是我們熟知的面孔，但我們看到，中國(guó)作家相比西方的作家收入普遍偏低，中國(guó)真正能賣得好的暢銷作品實(shí)在匱乏，加之網(wǎng)絡(luò)電子書(shū)的出爐，現(xiàn)在多如牛毛的小說(shuō)網(wǎng)站的泛濫，出版社的不規(guī)范，盜版書(shū)籍的肆虐，很多著作的版權(quán)受到侵犯，買正版圖書(shū)的人自然就少之又少了。
各種電子書(shū)的猖獗，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的洪流已經(jīng)開(kāi)始猛烈地沖擊出版書(shū)籍的市場(chǎng)。數(shù)以萬(wàn)計(jì)的書(shū)籍都可以通過(guò)某個(gè)文學(xué)網(wǎng)站免費(fèi)下載下來(lái)，例如蔡駿先生最新創(chuàng)作的《人間》三部曲，還沒(méi)有出版，那些小說(shuō)網(wǎng)戰(zhàn)卻能輕松地免費(fèi)下載了，然后又經(jīng)無(wú)數(shù)人不斷復(fù)制、粘貼、轉(zhuǎn)載、共享，極大地影響了該書(shū)的銷量，想必大凡作家們都為之氣憤，因?yàn)槟壳斑�沒(méi)有一套規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)法律。
信息化洶涌的浪潮，讓電子書(shū)時(shí)代發(fā)展如此迅速也是不可避免的。這些現(xiàn)象我們無(wú)可厚非，利弊皆有，作者們可以省去大部分去各大城市搞宣傳的時(shí)間，這些網(wǎng)站媒介可以起到很好的宣傳作用。但這些優(yōu)秀作家的書(shū)以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這種特殊的身份出現(xiàn)也只是少數(shù)，這些數(shù)以萬(wàn)計(jì)的小說(shuō)中，基本都是二十一世紀(jì)所謂的紅得發(fā)紫的青春言情作品、玄幻作品、穿越小說(shuō)等等，看看這些作者，著實(shí)讓人吃驚，都是青澀的少男少女們，他們有的出世不久或尚未出世，閱歷狹窄，而他們居然能占據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如此大的份額，才情可畏，再看看這些讀者，何償不是同類的少年們？那些書(shū)友會(huì)，讀者群，何嘗不是他們創(chuàng)建和組織？有人說(shuō)這不喜事嗎，正說(shuō)明中國(guó)文學(xué)后繼有人，發(fā)展?jié)摿薮�，我哭笑不得。�?duì)于作品的質(zhì)量，實(shí)在不敢多說(shuō)，我并不是在貶低這些80、90后的“作家”們，其中也不乏優(yōu)秀者，我也不能給他們一個(gè)作家的頭銜，我們只是看到了一個(gè)中國(guó)現(xiàn)象，一個(gè)令人擔(dān)憂的文化現(xiàn)象，就是這種泛濫的現(xiàn)象說(shuō)明了中國(guó)青少年的浮躁心理，某些類型文學(xué)“過(guò)熱”，中國(guó)人可悲的閱讀習(xí)慣。富豪榜的前三位都是寫(xiě)青春小說(shuō)的，讀者全都集中在青少年，說(shuō)明中國(guó)能夠進(jìn)書(shū)店買書(shū)的人群，主要集中在青少年領(lǐng)域，而廣大的成年人基本處于不讀書(shū)的現(xiàn)狀。這引起了一點(diǎn)小小的爭(zhēng)議，就是中國(guó)能讀書(shū)的難道就集中在10——19歲的青少年，而大部分的成年人都不讀書(shū)的嗎？只有青少年才進(jìn)書(shū)店買書(shū)？
正如蔡駿所說(shuō)：“國(guó)外除了哈利波特、暮光之城這樣的特例以外，最暢銷的作家基本上以成年人讀者為主，他們暢銷書(shū)榜單上的作家，主要還是斯蒂芬金、丹布朗這些人，日本則是司馬遼太郎、村上春樹(shù)以及推理小說(shuō)家們，郭敬明現(xiàn)象也只能出現(xiàn)在中國(guó)這樣的成年人不讀書(shū)的文化落后國(guó)家。”丹．布朗的新書(shū)《失落的符號(hào)》在一上市就暢銷1000多萬(wàn)冊(cè)。這不禁讓人為中國(guó)文學(xué)發(fā)展前景堪憂。
中國(guó)能出書(shū)的作者并不少，但堆砌辭藻，大都華而不實(shí)，編輯的疏忽和出版社一味謀求利益，被選中的作品沒(méi)有好壞，但一定有高下之分，就像恐怖文學(xué)作品，不能一味追求鬼神和獵奇，它一定要有深度，讀了之后一定要讓人受益，我之前的小說(shuō)，也只求獵奇和起伏跌宕的情節(jié)來(lái)拉弄讀者，結(jié)果往往始料未及，弄巧成拙。引周德東的話：“恐怖小說(shuō)不要迷戀鬼神和獵奇、變態(tài)的東西。現(xiàn)在暢銷的恐怖書(shū)——不一一點(diǎn)名了——幾乎都跟這個(gè)有關(guān)�？植佬≌f(shuō)作為一種類型文學(xué)，也要挖掘人性、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，探索生命、宇宙等等哲學(xué)層面的奧秘。這是恐怖小說(shuō)的滄桑正道。在讀者被嚇得一身冷汗的同時(shí)，還要有所收益。也就是說(shuō)，恐怖小說(shuō)，除了它的娛樂(lè)性，一定要有思想的深度。”除了恐怖文學(xué)，其他類型文學(xué)不也應(yīng)該是這樣的嗎？青年作家在各種利益面前難免要急功近利，沉不下來(lái)，沒(méi)有耐心，不能深入去思考，這樣就很難出“大作品”。
隨著國(guó)內(nèi)恐怖文學(xué)近兩年的發(fā)展，尤其是網(wǎng)絡(luò)作家的不斷涌現(xiàn)。當(dāng)代恐怖懸疑作家新老共存，數(shù)不勝數(shù)，作品更是堆積如山。不論是當(dāng)今熱門(mén)的玄幻小說(shuō)、言情小說(shuō)，還是其它類型的文學(xué)，都是受國(guó)內(nèi)環(huán)境和各種文化背景等等影響，但我們都要明白一個(gè)作家真正的歷史使命，是寫(xiě)出優(yōu)秀的東西給讀者看，而不是做一臺(tái)臺(tái)熱氣騰騰的出書(shū)的“機(jī)器”！不規(guī)范的小說(shuō)網(wǎng)站不是青年作者的夢(mèng)工廠，而是出書(shū)機(jī)器的加油站！這種情況也許只有中國(guó)這樣的國(guó)家才有了。
中國(guó)文化事業(yè)還需要走漫長(zhǎng)崎嶇的道路，我們后人必須肩負(fù)起這個(gè)艱巨的重任，任重而道遠(yuǎn)。我將與大家一起努力。
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